园林规划设计说明：无锡鹃园
（四）连接不同空间的处理方法
由堂、亭、回廊环抱的以观赏杜鹃花、兰花为主的半闭合式庭圊的东面．地势骤低，过此则为宽展平缓的坡地。在两者交接处的下方，就是新辟的一泓池水。为了解决上下高差悬殊的生硬交接，并处理上面半闭台式庭园与下面开朗景区的过渡，在“绣霞轩”背面，临水修建“照影亭.一座。此亭与“绣霞轩”内部贯通，合为一体。这一建筑西面以轩迎庭园，东面以亭临水池，中间通过石级，解决高低差，并运用绿化处理把上、下两个空间有机引连，自然过渡。
“绣霞轩”西面，绿草如茵，四周姹紫嫣红，游人漫步其间，置身于花前叶畔，近赏含露绽蕊之姿，细审临风袅娜之韵。从轩后拾级而下，过月门，到照影亭。亭临碧波一泓，花影荡漾。由轩与水组合的这一建筑，前后联络了两个开台不同的空间，上下沟通了两个景观互异的景区。一面是繁花似浪，一面是清波轻漾；一山一水、一高一低、一动一静、一收一放；一则封闭，一则开敞；一则繁华，一则清幽，两者在此交汇，自然引莲，对比而统一。
此园总的设计思想，是要充分利用自然现状和条件，通过各种组景手段，随机布置不同观赏点，安排不同角度，剪裁各种画面，创造疏密有致、浓淡相宜、高低错落、远近得体、忽聚忽散、若虚着实、有动有静……的不同景观。这样就可以造成移步换景、倏忽变异的景色，使得兰花、杜鹃花的千姿百态扑面而来，丰神秀韵尽收眼底。
基于以上原则，“踯蹦廊”的布局，一方面起着规划空间、．组织景区的作用，另一方面通过廊身的渗透和墙上开设的漏窗、景框，有意安排对景、框景，并在廊内选点设置盆栽，使它们斜出一枝红艳，显示半窗清韵，构成一幅幅立体画面。人行其间，如进画廊，处处有景，面面生情，意趣盎然。
“醉红坡”与“沁芳涧”台为一体，却又呈现着浓、淡、高、低、动、静、隐，现的强烈对比，远望“醉红坡”杜鹃红遍，映日绚丽，气氛热烈。“沁芳涧”则兰苞绽绿，幽香隽逸，境极清幽。两者观感完全不同，各具特色，却又相辅相成，结合自然。另如“云锦堂’’与_绣霞轩”虽然同属欣赏杜鹃花之建筑，而其感受却截然不同。“云锦堂”前漫坡泛红，隔着“沁芳涧”，可望而不可及，可赏而不可得，引使游人意兴勃发，有一沁芳泽之望。步人“绣霞轩”前，群芳笑迎，依偎左右，又使游人流连忘返。再如登上“山花烂漫亭”，俯瞰繁花似锦，真所谓；“山花缭乱目前开”。下临“照影亭”，影落涟漪，渡泛醉红，景色清丽。凡此各处遣景的布置和各个景点的安排，均旨在创造各种不同意境．不同情趣和不同风致的景观，借以体现特定的诗情画意。
此外，在因借园外景色的处理上，设立了“枕流亭”“照影亭”，遥借锡山塔影；布置了“绣霞轩"，仰借惠山石浪。而“映红渡”和“山花烂漫亭一，以及“云锦堂”的东西景窗，更是东连锡山秀色、西引惠麓风光的观景处，可使游人在欣赏娇花之后，偶见园外景物，意趣无穷。综上所述，都是试图达到我国传统造园艺术中“小中见大”“以少胜多”“咫尺山林”，在有限空间中得到无限景色的效果。
关于全园的建筑形式，为了与毗邻的“愚公谷”“天下第二泉”等原有建筑取得协调，采用地方风格的民．族传统形式，在造型和细部处理上力求典雅和多样的统一。
（五）保留利用原有树木的处理
鹃园位于杂有香樟、枫香、乌桕、麻栎等草木丛生的山麓。因该园以观赏牡鹃花、兰花为主题，而两者花期均短，体形低矮且喜荫庇，宜与其它乔、灌、草本植物混台配植，既利于其自身繁衍，又能形成富于层次、色彩、季相变化的园林环境及景观效果。为此，更应尽量保留原有树木。
该园十数年生大树，多已枝干蟠曲，苍郁翳然，可作为建园的自然基础，是“虽有神力不能猝致”的有利条件。设计中，着意考虑这一因素，为了保留大树，宁可移动建筑物，力求有机地把树术组合于园景中，借以丰富景观。
（一）枕流亭至云锦堂的回廊是穿行于棒林的一列建筑物。在设计其线形、走向时，事先测定每棵树的准确位置，然后规划廊身，令其蛇行斗折于树罅林闻，起高落低于山麓岸际，左避右闪，随地应变。回廊建成后，廊身出没林间，忽臆忽现，若即若离，特具幽深透逸之致。宛转游廊与参天樟树，俯仰生情，相映成趣，“虽属新作，俨若旧构”。人行廊中，绿荫四合．凉风习习，暑意尽消，不失为良好的纳凉场所。
（二）云锦堂北有一株巍然挺拔的乌桕。接设计方案，需在堂南辟5米宽的内院形成闭锁空间。此树位置恰在堂北基础内侧，势将伐除。但此树粗将合抱，高达10米，枝干挺拔，实属难得，根据“多年树木，碍筑檐垣，让一步可以立根”之旨，决定将云锦堂南移1米，宁可使庭院收狭，也避让大树。此堂建成后，由于乌桕挺立堂前，茂如翠盖，与堂身气势相埒，并与堂右保留的另一棵枫香，对应陪衬，生机蓬勃，丰富了建筑景观。
又因原地形标高变化，树根高出平台少许，为加以保护，掇叠假山，树石成景，雅趣天成。堂、树、平台三者组合，游人置身台上树下，可坐、可憩、可奕、可饮，每逢秋季，乌桕叶色如醉，令人神往。而植物的季相、色彩、姿态、龄相、龄期的变换，对建筑景观的影响，则是任何无生命素材难以比拟的。
（三）设计横跨沁芳洞的廊桥——映红渡时，特意选择在原来夹涧对峙的两株枫香和一棵麻栎的外侧，使它们紧傍廊桥，与桥身互相映衬，左右夹涧，对应生情。桥的几何弧形曲拱，与老树的虬曲天姿互相补益，既增加了空间层次，叉丰富了形态变化，画意盎然。游人驻足凭栏，以桥廊柱、檐、曲栏为画框，以披离枝叶勾勒前景，远眺或俯瞰逶迤的沁芳涧，倍感睿然幽蘧，发人遐想。
（四）绣霞轩北侧一带云墙中的椭圆形洞门——“云蒸霞蔚”门，其位置特选于原有一棵俯首躬身的枫香树侧．它既是从园东步人洞门时所见的衬托在门侧的生动点缀，又是从门内仰眺锡山塔影的绝妙借景。一面得此树而点出门洞，一面借此树而引出镉山远峰与亭亭塔影。同此一树，起着点景和引景的两种作用。设计时为了保留此树，审辩了它由北向南倾斜舒展的姿态，特意把云墙退离树后，充当树的背景，而把门洞设于树的南侧，此树傍门偃盖，联缀成景而影落粉墙，更多画意。
在设计中，着意保留大树，顺势成景者，叉如选择此周人口，通过“翠筠深处”一片苍翠掩映的竹林，使曲径迂回于千竿净绿之中，作为游园序幕，得其清幽深邃之趣。再如枕流事前，也保留了一棵乌桕，它盘盘如盖，布荫美姿，与纤亭、岸洞及石壁组合A画，而园周保留杂树与园林树丛内外荫翳，浑然成林，更与园林山光、岚霭汇合一体，顿然扩大全园境界，具有小中见大倍觉旷远幽深之致，达到了“不烦人事之功，自成天然之趣。”的效果。
主要设计人：李正 许志勘 黄茂如。撰稿人：李正。
